一、《处女心经》（2000）
导演：洪尚秀
国别：韩国
电影评分：7分
影片陈述了电视台编剧秀贞，与已有家室的制片东说念主永硕和其阔气的在勋两位男东说念主之间，充斥着诓骗、利用与情欲的职责来回与情怀缠绕。导演洪尚秀在本片中极为作风化地使用我方的结构罗生门式叙事手法，用男主与女主的视角重现吞并事件的前后经由。通过呈现不同变装的视角与激情行为，影片以冷静镜头捕捉日常中的情怀博弈，在看似松驰的对话和想法交换中，精确地捕捉了东说念主际间职权、掌控与依赖琢磨的苍狗白衣。
导演闭幕将片中东说念主物的情怀处理成庞杂的、决定庆幸的抉择，而将关节的情怀转机点置于最平素的日常时刻，表示降生活的现实和东说念主的首要蜕变，频频发生在看似不测旨的日常褶皱里。在带有一点安东尼奥尼式疏离中带有自反性的黑白影像中，洪尚秀将现代社会语境下东说念主们的存在主见蹙悚，转机成了首尔咖啡馆里的拿铁和烧酒。影片探讨现代东说念主何如通过叙事（对他东说念主，也对我方）来构建自我招供，以及祈望与琢磨如安在言语的修饰与千里默的盘曲中流动。
二、《再见孩子们》（1987年）
导演：路易·马勒
国别：法国
电影评分：8分
二战时刻法国陈旧后，占领区的东说念主们生活在德军的总揽与监管之下。部分犹太父母在没顶之灾到来之前，将孩子送入一所投寄制的提醒学校内寻求坦护，来自马赛的让·波奈即是其中一员。他由于是重生，在学校里一边承受着同学的辱弄，一边谨防翼翼地保守着我方的奥秘。跟着融入学校的生活，他与法国血缘的同学朱利安·康坦配置了精良的友谊。但跟着又名由于私运食物而被赶出学校的年青帮佣的告发，盖世太保怒目怒目地涌入了这个脆弱的坦护所……
二战收尾后，欧洲与好意思国行动告成者，呈现二战时刻犹太民族祸害庆幸的着名影视作品擢发可数（《钢琴师》《索尔之子》《美艳东说念主生》《夜与雾》等）。但本片在抒发手法与东说念主物描摹上的精到之处依然给不雅众留住了深远而鲜美的不雅景回首。影片并未平直呈现德军关于犹太东说念主民的血腥暴行，而是通过学校内师生的庆幸，含蓄而灵活地形容出被占领区专家所承受的辱没与畏缩，并以此抒发出对德国纳粹当局反犹策略的批判。在影片中，孩子们的面目、想法深深地轰动着不雅众的心绪。而在今天的社会语境下，不祥专家也会从另一个维度念念考，在这片校园内，为什么莫得任何一位女性不错领有与男性通常，过问学校寻求坦护的契机。
三、《不是任何东说念主犬子的海媛》（2013年）
导演：洪尚秀
国别：韩国
电影评分：7.5分
影片女主海媛是又名电影学院的女大学生，她的母亲行将外侨外洋，秉性寂静、颇有异性缘的海媛行将在韩国独自生活。女主与已有家室的大学真诚李成俊保持着一段师生恋，但对方恇怯与狭小的秉性令她颇为动怒。得知海媛也曾与大学同学发生过旋即的亲密琢磨，李成俊顿时发达出怒形于色的立场。而与另一位从好意思国来到学校的栽植相识后，对方似乎也对海媛抒发出了犀利的好感……
在极具生活化的氛围中，导演洪尚秀在影片中构建出松开、慵懒的环境基调。影片对女主海媛灵活缜密的形象描摹令东说念主印象深远，而关于男性变装则延续了导演所惯有的批判性立场。片中几位男性变装的形象处处折射出他们的惬心、自夸与被生感性祈望所垄断的步履动机。正如影片的名字，不是任何东说念主犬子的影片女主海媛，领有着较强的自主性与精神上的寂静相识，同期她也如一面镜子，照耀出的是李成俊等深受男权不雅念影响的东说念主物内在的不熏陶与狭小。
四、《江原说念之力》（1998年）
导演：洪尚秀
国别：韩国
电影评分：7分
女主智淑和两位女友沿途来到江原说念，在雪山上结子又名窥伺后四东说念主沿途在山上游玩、聚餐。跟着智淑与一又友发生争吵，晚宴不欢而散。在三东说念主复返后，智淑依然和窥伺保持有关，但在心里她吊唁着我方的情东说念主——大学栽植盛元。而当镜头从另一个角度呈现盛元与智淑在火车上的一个场所时，不雅众相识到这个如故收尾的故事又重新驱动了，而此次故事从盛元的视角伸开……
影片中的“江原说念”不单是是一个场景，它自己即是一个中枢的精神隐喻。这个荒漠的调整地被设定为一个辩别首尔的、清冷空旷的“调整地”。东说念主物来到这里，试图逃离或惩处什么，但最终发现窘境是内在的、无法通过地舆位移惩处的。这里的当然景不雅（雪地、枯树、冷海）平直外化了东说念主物内心的荒漠与冷感。
本片是洪尚秀结构罗生门式作风的驱动，导演以最猛进度的“去作风化”和“生活流”，缔造了其中枢的主题柔柔（现代东说念主的情怀与存在窘境）与叙事步履（对日常对话与惟恐再见的千里醉）。电影的艺术质感在于片中东说念主物其平直的、未加过滤的人命情景。影片元元本本齐弥漫着一种挥之不去的无力感与疲困感。不管是试图逃离齐市的东说念主们，澳洲幸运8照旧堕入暗昧的男女，他们的对话常堕入轮回、行动穷乏方针情景。江原说念清冷的征象成为这种精神情景的巨大容器，影片主题侧重于呈现现代性带来的合座性精神窘境。东说念主商业旨的祛除、行动的邋遢，在传统价值失意后个体何如自处，这是一种现代东说念主弥漫性的、环境性的精神窘境。
五、《在别国》（2012）
导演：洪尚秀
国别：韩国
电影评分：7.5分
一个电影专科的学生和她的母亲为了躲债，来到一个偏僻的海边小镇。学生驱动在房间里撰写短片脚正本应对时分，而她所撰写的三个故事，构成了本片的全部情节。在三个故事中，齐有一位名叫安妮的法国女东说念主由于不同的原因来到这个海边小镇，她们在这里齐会与又名当地的救生员旋即结子。在不同的故事中，不雅众所抚玩到的则是无比靠拢现实天下的生活切面，和导演关于某些韩国专家助威秉性的浅浅讽刺。
法国别传女星伊莎贝尔·于佩尔在片中有着惊艳的饰演，她在片中所饰演的三位“安妮”，并非传统的“一东说念主分饰多角”，而是对吞并个东说念主生最先的三种可能性的文体化推演。洪尚秀通过影片，探讨每个东说念主的身份和庆幸，多猛进度上由一连串的惟恐、随性的浮言、临时的祈望和环境的狭窄变量所塑造。“别国”行动存在情景的终极隐喻，标志着个体人命的一种多数的激情情景——东说念主永远在某种进度上身处“别国”。
在全球化下确现代社会，在一个东说念主员、文化高度流动的天下里，每个东说念主齐可能在某个时刻成为“安娜”——身处异乡，言语文化欠亨，渴慕相连却屡屡受挫。影片用轻巧的结构（三个故事、一个地方、重叠的东说念主物），承载了千里重的现代性追问：在一个惟恐性附近、换取充满噪声、身份流动不居的天下里，个体何如阐明我方的存在？
六、《情陷夜巴黎》（1985年）
导演：安德烈·泰希内
国别：法国
电影评分：6.5分
本片是别传女星朱丽叶.比诺什担任女主的长片处女作，她在片中饰演一位怀着成为戏剧演员的逸想，来到巴黎寻务收场联想的外省女后生。在饰演作风上，比诺什在片中发达出远超她年事的熏陶与自在，她所饰演的妮娜内心渴慕自强门庭，但在现实中却永远未能开脱经济依附与情怀依附。尽管她看似秉性果决、奔放，但濒临租房等现实生活与争取饰演契机时，仍然不成幸免地资历万般性别与规章窘境
《情陷夜巴黎》是一部既充满内在张力，同期又颇受争议性的作品。它在性别议题上的暗昧令女性主见不雅众动怒，却又因其真诚地记录这种暗昧而具有文件价值。影片在叙事上保留了新波澜时间的情节剧倾向，却又在影像好意思学与玄学指涉上达到高度自发。20岁的比诺什在影片中有着大圭臬的镜头，但这却也让她从此掌持了显现的主动权。影片提名说念姓地呈现了选角导演、戏剧巨擘对年青女演员的隐性克扣。舞台剧导演这个变装“领有职权和地位，是妮娜引觉得豪的对象”，但她付出的代价从未被明说，却无处不在 。这种“潜规章”响应了体制化的日常暴力。
七、《裸岛》（19609年）
导演：演新藤兼
国别：日本
电影评分：8分
在这部引起不雅众犀利心绪波动的记录片中，导演以日本一座内海荒岛为配景，陈述了一个普通的农民家庭在岛上开开瘠土、重荷过活的日常生活。在这片租种的地盘上，妻子俩儿需要逐日渡海吊水浇灌岛内平地上勤恳的庄稼，家中的两个六七岁的孩子也日常性地哺育换钱摊派家庭包袱。孩子们需要每天乘坐渡船去学校经受栽植，田野中收货的食粮则用来支付地盘房钱、换取日用品和摊派家用。宗子患病亏空，他小学的同学们来到岛上参加了葬礼。妻子两东说念主悼念事后，连接从事着勤奋的田间劳顿。
影片对海岸线、海面船只高度自发性的构图，令东说念主想起卢奇诺·维斯康蒂的经典作品——《地面在波动》。整部影片采纳无对白叙事。在黑白影像下，导演应用长镜头调治与当然光效展现重叠性劳顿场景，使看似平凡的日常就业折射出汹涌澎拜的情怀张力，并连合空镜头与前程俯拍，构建出东说念主与当然琢磨的视觉寓言。影片中荒岛在地域上的一身性，以及东说念主物在荒岛上的糊口情景，则与日本谢天下上的地舆、文化处境变成互文。
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